人民平面设计档案现已在线，任何人都可以访问和享受，来自全球一万多名用户的五千多份贡献。它展示了从已完成的设计项目和过程到照片、通信、口述历史和采访到已发表或未发表的文章和其他档案的链接。

但这仅仅是个开始。该平台希望在未来12个月里显著增长，为设计行业创造巨大的灵感来源，并记录所有的产品。路易丝告诉Creative Boom:“这个项目阻止了令人难以置信的历史材料被扔进垃圾箱的浪潮，因为它们没有地方可去，让每个人决定什么应该成为我们历史的一部分。”伟德国际app下载安卓

路易丝在为她广受好评的书做研究时发现了这些材料，地震，泥石流，火灾和暴动:加利福尼亚和平面设计，1936-1986．她意识到，网上几乎没有任何东西可以保存平面设计的历史，因此她开始提供一个虚拟仓库，任何人都可以提交和存储来自世界任何地方的文化宝藏，否则这些宝藏将永远丢失。

但找到正确的方法需要一些时间。在加州艺术学院(CalArts)， Sandhaus的学生首先进行了测试和建模，并于2020年取得了突破。在另一众包虚拟集合“使用中的字体”背后的建议下，路易丝和她的团队在“概念”上推出了一个活的原型——一个现成的维基软件。

在得到Lynda Weinman和Bruce Heavin (Lynda.com的创始人)、Graham美术高级研究基金会和CalArts的慷慨资金支持后，他们得以聘请开发人员Rob Meek和视觉设计师Abby Chen来实现这个项目。随着早期的网站现已退役，新的定制平台允许用户快速、轻松地添加项目，并提供了许多查看、搜索和浏览的方式。

我们与露易丝和她在档案馆的联合主管进行了交谈，包括布洛克特·霍恩、摩根·瑟西和布瑞尔·莱维特，以了解他们的工作进展。

你从建立这个档案馆中学到了什么?

路易丝:我学会了放弃我的完美主义。这一课变成了人民平面设计档案馆的座右铭:“保存，而不是完美”。我必须明白，这个网站不会是完美的，档案馆里的材料也不会被完美地保存。最后，我不得不认识到这将是一个混乱的过程。

Brockett:我相信合作是前进的方向。凌乱、低效、妥协、令人惊讶，但我和这群鼓舞人心的思考者一起完成了最好的工作。这个项目证明了一些我自己永远无法制作或考虑的东西，但通过合作实现了。

你希望人们从这个资源中得到什么?

Brockett:我们希望它能产生一项新的奖学金。我们已经对学者的样子和能力有了新的定义——来自各种各样的人，他们通过收集、制作、写作、演讲和分享来积累专业知识。我们对新形式的学术感兴趣，比如短篇写作、数字策展、演讲，甚至是提升新声音的社交媒体活动。

摩根:我希望随着资料馆的不断发展和扩展这个领域的定义，更多的人被邀请到设计行业。

路易丝:当我想到平面设计的历史时，通常是那些开创新局面的作品的故事。但它脱离了什么呢?我希望人们能更多地了解平面设计演变的背景。但是什么被认为是进化的也取决于什么被重视和谁是很有价值的。

你有没有发现什么特别的模式?不同的趋势?时代?

路易丝:在很多方面，我们才刚刚开始，所以我们还没有强烈的意识。

Brockett:有了群众来源和数字档案，我们可以迅速和迅速地收集，建立一系列项目，以响应我们这个时代的需求。与需要更复杂的收购计划和筹集资金的实体档案不同，PGDA可以通过简单的上传过程添加重要的内容。我们还可以观察社交媒体和收藏之间的关系——人们喜欢什么，上传什么，参与什么。

摩根:对于我们的网站管理员Briar Levit来说，这是一个非常好的问题，因为她看到所有的新东西都被添加到Archive中。我们将Archive主页设计为每天随机刷新几次，给人一种非分层平台的感觉。我希望(尤其是在开始阶段)PGDA继续收集随机分类的设计项目，以帮助创造一个更包容的、全球的设计历史收藏。

布瑞尔·罗:这在很大程度上取决于用户提交多少内容。我们有几个人提交了大量的文件。这三个人都从美国这里提交了大量的地下新闻报道。一个用户上传了许多来自英国的社区文件，特别是苏格兰。随着时间的推移，这种情况很容易改变。尽管如此，这并不奇怪，这些通常是DIY出版物，会有一些特定的人，无论是学术研究或前活动家/设计师。

Brockett:我最喜欢的是有人上传一本书或展览等研究项目的片段。这样的上传将出版和收藏联系起来。

路易丝:Double-ditto, Brockett !我担心我为我的书所做的所有研究将去哪里。它对其他一些研究人员来说很有价值，加入PGDA意味着它可以被共享。

设计师和教育工作者都非常热衷于为保存平面设计的历史做出贡献。帮助人们看到你认为必要的、有趣的或美丽的东西是有好处的。

从旧的材料到更现代的材料，在平面设计上最显著的区别是什么?

Brockett:物品最多的年代是60年代。一个趋势是，我们拥有的21世纪的物品比大多数设计经典所代表的要多。

其中一个挑战是只能上传十岁以上的作品。这是解释历史时一个相当普遍的假设，也适用于许多收藏机构。但对我们来说，这意味着忽略了一些重要的设计:黑人的生命也是重要的，土地回来，#metoo运动，以及其他都发生在过去十年的运动。然而，我们知道这项工作是重要的，是与历史相连的。我们中的许多人都有一个“未来历史”文件夹，里面有我们希望分享的材料。

摩根:正如布洛克特所提到的，使用旧材料既有回报也有挑战。与其他流行平台相比，PGDA收集较早的作品有助于减少对趋势的反应。在为PGDA创建永久平台的同时，我们努力保持档案馆的可接近性和可访问性，同时避免成为“设计Pinterest”或历史Tumblr页面。

我们生活在一个反应的数字世界。每年都有更多的平台让人们分享他们认为当前重要的事情。PGDA是不同的，因为档案馆会问，‘为什么这个传单/按钮/标志被保存很重要?，而不仅仅是“为什么这个设计很重要?”将Archive中的作品限制在10年以上，允许用户从他们上传的作品中后退一步。

到目前为止有什么反应?

路易丝:我们已经被积极的反应淹没了。

摩根:通过关系组织和点对点的对话，我们正在全球创意社区传播Archive的使命。我们很幸运，在今年9月发布我们的永久平台之前，我们已经拥有了一个活的原型两年了。有了这个网站原型，我们就可以围绕着建立一个更包容的设计历史的想法，建立一个活跃的在线社区。看到早期贡献者创建账号并发现他们去年一直上传的作品是一件很愉快的事情。现在，人们可以继续支持Archive的最大方法是创建一个帐户并上传一个项目!

布瑞尔·罗:设计师和教育工作者都非常热衷于为保存平面设计的历史做出贡献。帮助人们看到你认为必要的、有趣的或美丽的东西是有好处的——尤其是当这些东西作为设计对象被边缘化或忽视的时候。

我们能从记录这样的设计历史中学到什么?

布瑞尔·罗:作为一个集体记录我们自己的平面设计历史将有助于我们反思我们自己——我们所有人——而不仅仅是少数在特权(种族、性别、阶级、能力)条件下被选择的人，或使用主流的、公认的形式和风格。平面设计可以是一种视觉上令人兴奋的日常艺术。但它往往是我们的文化和历史的重要“收据”，值得在平面设计的背景下保存和理解，就像最漂亮的海报一样。

Brockett:我们依靠历史来更好地了解自己，尤其是现在，当我们意识到有多少重要的故事被忽视了。历史是我们日常经验的延续。档案馆将这些经历呈现在一个连续体上。